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Linklater在悉尼电影节上将童年置于童年时代

<p>少年时代是今年悉尼电影节比赛的领跑者,将于周日决定</p><p>在其中,美国作家兼导演理查德林克莱特着眼于一个小男孩从学校开始到大学开始的生活</p><p>听起来真无聊</p><p>让我们记住导演是谁</p><p>林克莱特的电影最常见于青年反文化,从Slacker(1991)到Dazed and Confused(1993)到Waking Life(2001)到School of Rock(2003)和Before films(1995,2004,2013),他的人物在自己生活中的关键时刻反复徘徊</p><p>社会教育机构对这些反思性的反思至关重要</p><p>林克莱特的懒鬼不是存在主义的孤独者,而是认识论的问题:他们的游荡不是独奏而是集体</p><p>集体是通过探究和发现来定义的</p><p> Linklater的流浪乐队可以与导演Jim Jarmusch的独奏家进行有趣的并置</p><p>回到少年时代</p><p>像往常一样,梅森(Ellar Salmon)并不孤单;他和其他人,主要是他的母亲奥利维亚(Patricia Arquette),以及他的妹妹Samantha(Lorelei Linklater)以及他的父亲Mason Sr(Ethan Hawke)一起度过了生活,他与母亲疏远,进入男孩的生活并发展与儿子和女儿的关系越来越紧密</p><p>他父母的疏远是决定性的,但不是破坏性的</p><p>这是决定性的,因为奥利维亚必须遵循工作,但它并不具有破坏性,因为从一个工作岗位到另一个岗位,从一个地方到另一个地方,从学校到学校的运动最终证明不是漫无目的,而是雄心勃勃</p><p>这不是陷入贫困,而是社会流动性,无论是在他的孩子居住的德克萨斯州哪里都保持联系的Mason Sr,以及成为大学教授的Olivia</p><p>这部电影在梅森退学前夕结束</p><p>事实上,在电影结束时,每个家庭成员要么在大学,要么最近通过大学教育改变了他们的生活</p><p>更重要的是,他们通过非精英的国立大学系统来实现这一目标</p><p>童年显然扩大了Linklater其他电影的影响力</p><p>虽然帕特里夏·阿奎特和伊桑·霍克似乎没有那么大的年龄,这部电影可以延续12年的虚构时间和12年的实际时间 - 这也许就是为什么林克莱特给霍克一个不一致的小胡子,迫使他老去一点</p><p>这种真实和虚构的构成是其最大的成就</p><p>到电影结束时,我们感受到了实时的复杂性</p><p>如果其他电影制作人通过非顺序绘图或无图形选择复杂的时间,Linklater会追求生活时间的复杂性</p><p>这部电影主要通过创造一种感觉,即事件被包含在更广泛,更深刻和更深刻的生命运动中</p><p>从这个意义上说,这个男孩不如周围的“引擎盖”</p><p>在Linklater的作品中,

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